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Intro ......

 

기하학적 구성의 추상이 시도되고 있을 무렵으로 과도기적인 분위기가 완전히 가시지 않은 상태였다. 유일한 공모전인 ｢국전｣은 이미 퇴색할대로 퇴색해버렸고,, 현대전을 표방하고 나왔던 ｢현대작가 초대전｣(조선일보주최)도 타성에 빠진 연례행사로 이어지고 있을 때였다. 김환기회화에있어서자 이 시기(1970)는 뉴욕체류기중 가장 행운의 해였다고 김향안은 회고하고 있다.. . 모색의 열기는 고조되어 있었으나 아직도 뚜렷한 방향 설정이 이루어지지 않았던 때였다. 1970년 2월 11일자 일기 가운데 출품하기로 결심했다는 구절이 보인다. 그러나 무엇보다도 이 전시가 우리들의 기억에 오래 각인되어 있는 이유는 최초의 대상이 김환기에게 돌아갔다는 사실로 그의 작품은 한마디로 신선한 충격이었다. 이러한 갈구를 해소해 준 것이 ｢한국미술대상전｣이었다. 무언가 새로운 분위기 조성이 갈구되던 시점이었다. 당시로선 상금도 파격적이었. , 당시 워싱턴의 주재기자였던 조세형으로부터 전화를 받았다. 그리고 이상 김광섭의  ......

 

 

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김환기 회화에 있어서 자연주의적 미의식에 대한 연구

 

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이 시기(1970)는 뉴욕체류기중 가장 행운의 해였다고 김향안은 회고하고 있다. ｢한국미술대상전｣에서의 대상 수상과 포인덱스터 화랑과의 계약이 이루어진 것이다. ｢한국미술대상전｣은 1970년에 한국일보사가 새롭게 창설한 최대의 현대미술전으로 김환기는 한국일보사로부터 직접 출품 의뢰를 받았다. 1970년 2월 11일자 일기 가운데 출품하기로 결심했다는 구절이 보인다. 그리고 이상 김광섭의 시 ｢저녁에｣를 주제로 하겠다는 대목도 그 ｢저녁에｣의 마지막절 ‘우리는 어디서 무엇이 되어 다시 만나랴’가 명제가 된 것도 이에 연유함이다. 그가 수상소식을 접한 것은, 당시 워싱턴의 주재기자였던 조세형으로부터 전화를 받았다. <어디서 무엇이 되어 다시 만나랴>(그림 43)는 205×153cm의 대폭이다. 그리고 작품의 일련 명제는 <17-Ⅺ-70>이었다.

｢한국미술대상전｣은 신선한 민전을 표방한 전시로 당시 미술계의 기대는 대단하였다. 유일한 공모전인 ｢국전｣은 이미 퇴색할대로 퇴색해버렸고, 현대전을 표방하고 나왔던 ｢현대작가 초대전｣(조선일보주최)도 타성에 빠진 연례행사로 이어지고 있을 때였다. 무언가 새로운 분위기 조성이 갈구되던 시점이었다. 이러한 갈구를 해소해 준 것이 ｢한국미술대상전｣이었다. 당시로선 상금도 파격적이었다. 그러나 무엇보다도 이 전시가 우리들의 기억에 오래 각인되어 있는 이유는 최초의 대상이 김환기에게 돌아갔다는 사실로 그의 작품은 한마디로 신선한 충격이었다. 당시 한국의 현대미술은 겨우 앵포르멜의 뜨거운 추상미술의 포화상태에서 벗어나 시각적 추상, 기하학적 구성의 추상이 시도되고 있을 무렵으로 과도기적인 분위기가 완전히 가시지 않은 상태였다. 모색의 열기는 고조되어 있었으나 아직도 뚜렷한 방향 설정이 이루어지지 않았던 때였다. 이같은 시점에 김환기의 작품이 던져 준 충격은 먼저 확고한 자기 세계에 대한 작가의 신뢰와 더불어 한국적 정서의 격조 높은 완성미에서 기인된 것이었다.

 

 

 

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