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Intro ......

 

허구와 영화적 사실의 구분, 다른 텍스트들 간의 관계, 아니면 현실 속의 허구를 통해 현실을 인식하게 되는 것을 관객은 의식적으로 받아들이는 것이다. 관객은 이러한 다양한 형식의 혼합과 반영에 끊임없이 허구 속의 허구를,, 허구 속의 현실을 구축하고자 시도한다. 이 영화에서 주인공 마티 맥플라이는 옛날 서부에 기착한다. 형식에 대한 풍자는 더욱 과장되고 유희는 더욱 노골적으로 되었. , 인지를 투사하면서 그로부터 매체 자체에 대한 유희를 탐닉하게 되는 것이다. 상호 텍스트성은 대중 매체의 편재성으로 더욱 복잡해졌고 자기 반영은 좀더 직접적이 되고 있다.hwp 파일 (File). 그러나 언더그라운드 영화에서와는 달리 그 특징들이 좀더 명시적으로 되었다고 할 수 있다. 이 과장과 명시성이 끊임없이 암시하는 것은 그에 대한 관객의 인지와 참여이다. 과거의 형식과 장르, 이 모든것이 응축된 채로 스스로의 해체와 재구성을 기다리고 있는 것이 포스트모더니즘 영화이다.. 대표적인 예로 `백 투더 퓨쳐 3편`을 보기로  ......

 

 

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포스트 모더니즘과 영화 자료

 

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포스트 모더니즘과 영화

 

헐리우드의 기존의 장르는 한편으로는 그에 대한 풍자나 파스티쉬로 새로이 재현되면서도 다른 한편으로는 거부된다. 관객은 이러한 다양한 형식의 혼...

 

헐리우드의 기존의 장르는 한편으로는 그에 대한 풍자나 파스티쉬로 새로이 재현되면서도 다른 한편으로는 거부된다. 관객은 이러한 다양한 형식의 혼합과 반영에 끊임없이 허구 속의 허구를, 허구 속의 현실을 구축하고자 시도한다. 그러면서도 그러한 과정에 관객 슷로의 매체에 대한 경험, 인지를 투사하면서 그로부터 매체 자체에 대한 유희를 탐닉하게 되는 것이다. 영화가 허구속의 현실을 제시하는 것이 아니고 단지 허구를 보여주는 것을, 아니면 현실 속의 허구를 통해 현실을 인식하게 되는 것을 관객은 의식적으로 받아들이는 것이다.

 

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언더그라운드 영화에서 나타난 포스트모더니즘의 특징들은 상업 영화를 통해서 지배적인 형식의 틀 속에서 실험되고 있다.10여년 전에 언더그라운드 영화에서 시도되었던 것들이 이제 상업 영화에서 부분적으로 혹은 전반적으로 수용되고 있는 것이다. 그러나 언더그라운드 영화에서와는 달리 그 특징들이 좀더 명시적으로 되었다고 할 수 있다. 형식에 대한 풍자는 더욱 과장되고 유희는 더욱 노골적으로 되었다. 상호 텍스트성은 대중 매체의 편재성으로 더욱 복잡해졌고 자기 반영은 좀더 직접적이 되고 있다. 그러나 <대서술>에의 전복 가능성은 아직은 덜 명시적이다. 이 과장과 명시성이 끊임없이 암시하는 것은 그에 대한 관객의 인지와 참여이다. 과거의 형식과 장르, 다른 텍스트들 간의 관계, 허구와 영화적 사실의 구분, 지배적인 이념과 그에 대한 전복, 이 모든것이 응축된 채로 스스로의 해체와 재구성을 기다리고 있는 것이 포스트모더니즘 영화이다.

대표적인 예로 `백 투더 퓨쳐 3편`을 보기로 하자. 이 영화에서 주인공 마티 맥플라이는 옛날 서부에 기착한다. 자신을 클린트 이스트우드라고 부르고 결정적인 대결을 위해 큰길로 나서면서 서부영화의 산투적인 것들을 흉내낸다

 

 

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